写于 2018-12-29 08:09:29| 注册娱乐国际免费送金| 娱乐

在绝对陌生的年代,很少有音乐作品像“埃斯拉庞德作品”的“Le Testament de Villon”这样的稀有区域生存下来,这位作曲家是二十世纪最具有反传统性的诗人之一

此前从未在纽约演出过,但它将成为Symphony Space的尖端音乐会系列周一呈献的三部“另类歌剧”的一部分

这三部作品都与二十世纪二十年代巴黎丰富的文学环境有着密切的联系:其他的是维多利亚·邦德的“警笛”,这是詹姆斯乔伊斯的“尤利西斯”和八节奏和六首歌曲改编的一集, “由威廉·安德森(William Anderson)撰写的Djuna Barnes的一系列文本设置

(邦德是最尖端的导演;安德森的合奏团天鹅座将伴随这三部作品)

庞德的音乐创造力如同它那样,与这种环境及其狂热的狂热分不开

他的作曲似乎源自他对中世纪法国和普罗旺斯诗歌的演讲节奏的严格分析 - 他有一位有学问的音乐家,年轻的美国作曲家乔治·安热尔(George Antheil),帮助他疯狂地业余寻求将这些冲动转化为音乐

“遗嘱”首先于1924年在巴黎演出

1926年,另一个早期表演中更具洞察力的听众之一是作曲家兼评论家维吉尔汤姆森,他认为:“音乐不是音乐家的音乐

[但是]它的声音一直留在我的记忆中

“虽然庞德努力演奏古钢琴和巴松管(赢得欧内斯特海明威的谴责),但他的一般音乐训练极其简陋,正如他在歌剧中的前言所揭示的那样: “这部歌剧是由一种全新的音乐技术制成的

由纯粹的音乐组成,通过不可避免的有节奏的锁和新的握把来维持其音乐

“(他是指”锁“和”把手“是什么意思

谁知道)

从录音的证据来看,这首作品听起来非常古老,曾经:有些部分以激动人心的粗犷方式指向大多数人所知的中世纪音乐,以及其他令人惊叹的原创音乐

一些片断是丑陋的;其他部分 - 特别是最后一部分,“弗雷斯胡斯” - 非常奇异而宁静

没有别的喜欢它

在选择制作法国中世纪诗人弗朗索瓦维龙的“遗嘱”时,庞德正在研究一种古老的镜子,因为臭名昭着的小偷和流氓威龙与庞德一样是一个麻烦制造者

(幸运的是,这件作品与庞德后来接受的法西斯政治没有任何关系

)Villon的文字是从监狱写下来的,是对各种朋友和敌人的一次精心告别,他为他们传递了物质和非物质,真实和想象的各种物品

这件作品的灵魂和表演难度和挣扎是固有的

庞德关于音乐符号的想法有些奇怪,根据安排周一表演作品的作曲家弗兰克布里克尔的说法,安泰尔的合作礼物是一种喜忧参半的节奏表演,其复杂性使得斯特拉文斯基脸红

Antheil试图在斯特拉文斯基主宰的残酷的音乐舞台上取得成功,他“决心赋予这件作品现代主义的信誉,看起来似乎

”布里克尔是庞德和Antheil的长期热衷者,他将这种安排作为爱的劳动:他把它看作是“像恢复和重建一个被严重破坏的杰作一样的东西”(根据布里克尔的说法,官方表演版充满了错误)观众将在周一听到磅的四分之一分钟的一半,其中包括“弗雷斯·胡斯”(FrèresHumains) - 足以欣赏诗人的艺术品格,将激烈的现代性与拉斐尔前派对纯美的向往结合起来

Brickle说:“看起来许多英国爱好者对这一事件感到非常兴奋

” “人们可以希望他们不会为我们所做的事情而生气

作者:贺兰饲