写于 2018-12-29 03:09:19| 注册娱乐国际免费送金| 娱乐

这个令人振奋的维托阿克孔奇周四去世,享年七十七岁

他是一位美国原创艺术家,他的职业生涯始于一个诗人 - 一个紧张的贝克特 - 离开他的家乡纽约(他出生在布朗克斯),在六十年代中期为爱荷华作家工作坊的狂欢

回到家后,他从市中心的诗歌场景中飘入艺术世界,在那里他的表演和录像作品是两种艺术形式的历史基础

Acconci无视标签 - 在他职业生涯的后期,他将对公共空间的兴趣转化为非正统的建筑实践,从未获得过他艺术的变革力量

但是,他早期的伟大工作,可以说他是以威胁为中介的

例如,约翰·沃尔夫森在今年的惠特尼双年展上没有Acconci的作品“索赔摘录”的先例,他从1971年开始对自己在画廊地下室的楼梯脚下挥舞着金属管进行录像,这是不可想象的

并在闭路电视上转播他的威胁

在Twitter上,这位已故艺术家的标语是“Vito Acconci现在正在关注你”,从1969年开始引用“Follow Piece”,为此他每天在纽约市的一个秋季月份跟踪一个随机的陌生人,直到陌生人进入了一个私人领域

他谈到这件作品时说:“我几乎不再是'我'了;我让自己为这个计划服务,“就像他为艺术服务提供他最原始的情感 - 羞耻,欲望,恐惧一样

在1971年他最臭名昭着的作品“苗床”中,他在Sonnabend画廊建造了一个木制坡道,并在其下面自慰,因为毫无戒心的访客在上面走来走去

毫无戒心,也就是说,直到Acconci开始发言,以回应游客的行动

今天阅读的这些即兴词汇的片段让人联想到他对过去,现在和未来几代艺术家的影响:“离开空间的理由:没有必要留下 - 我留下了一些东西,在外面,那曾经是在这里,在里面 - 我留下了一些可以自己发展,发展的东西

作者:张茜